科技進步了，獵巫的方式也進步了 時代民主了，每個人都可以參與獵巫了 環境多元了，獵巫的理由也更多元，百花齊放了 即使面貌不同，獵巫總是樂善好施，與人為善 揮舞人性的旗幟，從善如流，洗滌人性 正所謂 人性恆久遠，獵巫永流傳 去污，不留一點死角 如果，解決不了問題 那就，解決提出問題的人吧！

「戰爭爆發 冰川融化 痛苦會過去 美會留下 成為樂觀主義的信徒—— 相信所有的安排都是最好的安排！」

許多年後，當他們再次回首， 一棟傾斜的房子，一張帆布，幾盞蠟燭乘載了所有記憶。

很久很久以前 一座沒有愛的城邦 一位被神操弄的國王 一連串荒謬可笑的埋葬 一起審判驚動天地人三方 雖然正義各自表述各有立場 卻意外揭開這家族的殘忍真相

《心之所欲》女兒Susy要從澳洲回家了。等待讓我們靠的更近／離的更遠？《夜行動物》···· · ·-·· ·—· 「有人在嗎？」「……沒事嗎？」天之岩戶躲藏著天照大神，她想看外面那些熱鬧跳舞的人們，於是打開了門。 那個敲擊聲到底從哪來的？

：我剛剛打死了一隻海鷗 ：你打死了什麼？ ：海鷗。 ：這裡，怎麼會有海鷗？ ​

改編自愛爾蘭作家詹姆斯•喬伊斯的意識流小說代表作，喬伊斯將荷馬史詩《奧德賽》的十年漂泊“改編”成《尤利西斯》，一天十八小時生活與精神上的漫遊。史詩的豐富歷險與時空漫漫長旅，探索人生與命運主題，轉化成小說裡簡單日常情節與瞬息萬變的意識流內涵，探索西方現代意識，以及當時人面臨政治、歷史、哲學、宗教之矛盾與危機。

導演湯京哲帶領北藝大學生搬演十七世紀法國劇作家莫里哀的新古典喜劇代表作。作品挖苦世人處世之道及人性虛榮面，描摹出人際間的矛盾關係與情愛中的心靈圖像，時至今日，仍向追求光鮮社交生活的當代人發出最嘹亮的嘲笑。為了表面和諧而做出妥協，其實才是荒誕的吧？ 為了守護所愛之物，寧可放逐荒涼，以求絕處逢生⋯⋯2023年春天，法式深情—吻入劇場。

兩位劇評家——沐恩和伯布特，來到劇院觀賞一齣全新的經典懸疑謀殺舞台劇。兩個原本應該平行的世界——台上角色間的愛恨情仇和台下兩位劇評家各自的人生——卻隨著演出的進行逐漸交織成像霧像雨又像風的謎團，剪不斷理還亂。 誰是兇手？誰又是真正的探長葛歐？⋯⋯答案呼之欲出！

《青鳥》跟著蒂蒂爾與米蒂爾踏上尋找青鳥的旅程，用孩童的天真喚醒沈睡已久的對幸福的渴望，發現屬於自己的幸福模樣。《哈姆雷特機器》大家好，歡迎來到本期的小哈說故事。「我不是哈姆雷特。我再也不演了。我想成為機器。我想變成女人。」

千秋場又名千秋楽（せんしゅうらく），近年為「最後一場演出」的代名詞。在劇場裡，每一種表現形式誕生時，就已注定死亡；每一種形式終將被重新建構，而建構出的概念裡，也會包含周遭影響所留下的印記。如果每一次的演出都是剎那即永恆的第一次與最後一次，我們為何而做劇場，為何需要劇場。

！貪婪色慾妒忌暴力！ ！傲慢暴食懶惰女人！ ＄八女上演黑色喜劇＄ ＄愛愛愛愛到殺死你＄ 密室宅邸男主人身亡 醜聞私事爭論不停歇 偵探劇結合現場樂隊 誰才是真正的兇手？

台灣劇場導師姚一葦經典歷史大戲 嶄新詮釋！宮鬥、慾望、死亡的氣 息籠罩後宮。母以子貴，唯有兒子 登基，才是唯一出口。這條修羅之 路，縱然神佛阻擋，務必斬除！春 秋晉國，寵妃操弄權謀，害死世子 申生，史稱「驪姬之亂」。2022年， 被史書抹黑的女子，被輕柔地撿起， 以充滿人性的角度重新翻案。

《游泳池(沒水)》我以為我看見你在飛但——「游泳池，沒水。」（碎裂的身體）「啊哈。」《雌性領袖》三個不看的理由 只是三個抱怨的女人 冗長的生活雜記 屎大便、大便屎

發想自希臘神話米蒂亞的故事。 圍繞米蒂亞與伊阿宋兩名孤兒， 充滿認同掙扎的成長過程。 開展一段關於－ 人「為何受苦」的探問之旅。 一個個人類情感的模型， 在命運舞台上綻放與凋謝， 情感展現的力量與衝動之間， 或許就是人存在之地。

「激情推動歷史，歷史不停重演。 　人類追尋的自由，終點是否就在演前？」 一場虛構的革命 四個真實發生的事件 五個故事交織的時代狂潮 我們持續探索

阿財（Woyzeck）低等阿兵哥。為了賺錢養妻小，參加醫學實驗，被迫只能吃花生，且禁止尿尿。得知愛人瑪麗跟他英俊的長官出軌，阿財（Woyzeck）身心逐漸崩毀，最終拿刀刺死她。

The Fisherman：「你在等待你的故事結束，但它還沒準備好。」 十歲的Kai得到一個可以帶領自己穿越時空的水晶門把，在快轉人生的過程中他看見不同階段的自己，但回憶的界線也越來越模糊。當爺爺說過的故事、一個不起眼的助理的呢喃與自己的人生交疊，自己越來越分不清現實與回憶的時候，失落多年的妹妹突然出現，告訴他一切可以重來⋯⋯ Anna：「這不是冒險，剛好相反，這是回家。」

《Almost, Maine》最北端的小鎮，好似停滯的星期五，是愛讓時間停止運轉呢？還是這所有過程只是一剎那？相識、相處、磨合，然後⋯⋯，在愛情的過程中，沒有一個標準去衡量對錯、去衡量好壞，一切的一切唯有體驗當下。五對、十個人，不同的階段，不同的樣貌，相信、傷痛、陪伴、失去，愛很複雜嗎？或許吧，但也可以很簡單 。《狂睡五百年》遊戲人間 樸實無華 少年慧剛 兢兢業業 為成人形 魚妖蘇甦滿懷心思 不敢抗命 張氏天師人 神 妖 鬼 一 團 忙 情為何物 非你不可 非我獨鍾

這是一個關於生命在時間裡，除了消逝之外的故事。1905年，狹義相對論在愛因斯坦的努力下問世，就此改變牛頓從17世紀以降建立的物理世界。2020年，COVID-19爆發，至今造成全球超過2500萬人感染、將近85萬人死亡。中國發佈港版國安法，國際陷入前所未有的緊張局勢。在劇場的平行時空裡，我們要如何描繪世界的樣貌？如果一分鐘後就是世界的終結，你想要以怎樣的姿態面對？

改變世界，有多麼地必要： 怒火與韌性，知識與義憤 迅速的介入，深入的思量 冰冷的容忍，無盡的堅持 理解個別因素，掌握整體局勢： 唯有從現實學習，我們才能 改變現實！

「我們來談談我吧，我的故事什麼都沒有，沒什麼好說的，但是在這個故事中發生了一些事情，我自己雖然是什麼事都沒發生，但我有一個這樣的故事，一個我的故事。」（《少年Ｂ》，柴幸男，2009）

「以自己的意識選擇了隻身一人的一天，媲美飛逝虛度的一年……。」屋根裏，意指天花板之上，屋頂之下的狹窄空間，中文大多稱之為：「閣樓」